昔日著名的威斯特法伦钢铁厂（Westfalenhütte）位于多特蒙德市（Dortmund）东北部，已有160多年历史，曾为德国战后经济奇迹立下汗马功劳。其鼎盛时期曾有25000名职工，但现在，仍在厂区工作的员工只有1000人左右，属于蒂森克虏伯公司（ThyssenKrupp AG）的一部分。厂区附近是霍士公园（Hoeschpark），它曾是多特蒙德足球俱乐部（Borussia Dortmund，简写为BVB 或Dortmund）的第一个主场：白草坪球场（Stadion Weisse Wiese）。因此，附近的街区仍可见足球粉丝留下的标记，有体育酒吧，还有土耳其和意大
利快餐店。随着德国鲁尔区重工业的衰败，这一地段的失业率增高，已有不少人迁居他乡，现在的居民中近四成是来自他国的移民。这里的住房墙面本已漆黑，最近刚被重新刷过，主色为淡绿、杏黄，显得焕然一新。事实上，这里正在进行着一个实验性的项目——从今年一月起，这儿的城区成为了“艺术品”。
这个项目的名称就叫2-3条街（2-3 Straßen），由概念艺术家约亨•格尔茨（Jochen Gerz）先生发起。今年1月，有78名作家搬进了鲁尔区的三个城市：多特蒙德，慕尔海姆（Mülheim）和杜伊斯堡（Duisburg）。这些作家来自世界各地，摩洛哥、日本、荷兰，也有的来自德国其它地区；他们是从1400多位报名者中选出的“优胜者”。（右图：杜伊斯堡圣约翰街，图片来源：Sabitha Saul。）
他们并不需要付房租，但他们都有个任务——书写。他们被要求写下在他们住地的所见、所闻、所想；更重要的是，还要描绘出这一地区未来的景致。他们要为改善自己所在住处、开发和振兴这一区域同心协力地工作。可以说，格尔茨的项目也是一项社会实验。只有了解其具体内容，才能看出这是一部社会艺术作品。
格尔茨认为，艺术是社会交流的助手。四年前，当他到鲁尔区的几个城市讲述了自己的设想、询问是否有
一些住房（甚至是一条街）可供使用时，当地政府机构和房屋建筑商都做出了肯定答复。该州（北莱茵—威斯特法伦州）的州长吕特格斯（Rüttgers）先生亦传话表示，该项目的实行是这一区域的福音。
迄今为止，项目已花去了一百万欧元。这笔钱主要用在了似乎和艺术无关的事项上，比如房子的租金、门铃名牌、外墙涂料、管道维修等等。现在，多特蒙德北部城区中心的波尔西克广场（Borsigplatz）四周已入住了31名作家。（左图：多特蒙德的奥斯特霍尔茨大街，图片来源： Sabitha Saul。）
妮可•霍曼（Nicole Hohmann）女士就是其中一位。她来自法兰克福，曾作为自由职业者为图书出版商工作。现在，尽管新的涂料已干，但她的公寓里仍散发着油漆味。地上还堆放着几个纸箱，书架上摞着托马斯•曼、本雅明、海明威、卡夫卡等人的作品。从厨房的窗户可看到后面陈旧的楼房、茂盛的草坪、一个儿童游戏场和几根晒衣绳，晾在绳上的几件衬衫在风中摆动。霍曼指出，这儿与法兰克福确实不太一样，但这座城市、这个项目吸引了她。吸引她的还有这儿的人和这种特别的“印象”。
她的办公桌上放着一台笔记本电脑，而她的任务就是要把这种感受写入电脑，最好是每天都写，但项目在这方面没有具体规定，也不会有人来干涉。只是电脑里安装的一套程序比较严厉，它非常没有耐心：输入一段文字，如果8分钟之后没有新的动静，这些文字就会消失，一去不复返，这就是规则。书写，丢弃，遗忘，回忆，周而复始。因此，要写完一篇文章，就需要激情，否则就写不成。
这些聚集到一起的作家正是以这种方式集体创作，写成一本书，它将在年底出版。在出版之前，作品是看不到的，作家们只知道自己所写的篇章。今后整个作品是什么样，对他们来说也还是个谜。甚至格尔茨先生本人也不知道结果。他表示，这本书也许是个无边无际、毫无成果的东西，但也可能是“理顺的接龙”（一种单人纸牌游戏），现在没人知道到底是什么样。它很可能在某种形式上是断简残编，而社会将成为作者。这里主要是强调创造力和作为艺术的人。
另外，当地的居民也应邀参加写作，因为他们的参与十分必要。这正属于要变革的部分，即互动、启发——对话是该艺术品真正意义所在。它就存在于其过程之中。用格尔茨先生的话来说，就是：艺术要走出屋子，要走出研究机构，要走进社会。针对“如果社会不接受，会怎样？”这一问题，格尔茨先生也有自知自明，他指出，项目可能失败，但我们需要冒这个风险。
现在有三个城区已成了展地，成了艺术的乌托邦。整整一年，不论白天与黑夜，都在展示。人们可以随时随地到那儿散步，到那儿参观。另外，鲁尔区已被列为2010年间的欧洲文化之都。
（季建）
（2010-06-04）
