约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）曾写过一首乐曲，由于用于演奏的乐器失传，今天已无人知晓它听起来究竟如何。不过，学者们正借助高科技手段把数百年前的声音重新“建立”起来，同时还在仿造一个巴赫号（Bach-Horn），用以演奏这一曲目。
    1740年10月11日，在帝国伯爵、莱比锡总督约赫姆·弗里德里希·冯·弗莱明（Joachim Friedrich von Flemming）的葬礼上，诗人马丁·波姆（Martin Behm）在墓地上吟诵一句圣诗“哦，耶稣基督，我的生命，我的光”给巴赫带来了灵感，他为此创作了一首乐曲。
    乐曲为四声部的合唱以及类似小号的短号（Kornett）、三个长号（Posaunen）和两个利吐斯号（Lituus）而作，这是利吐斯号最后一次在公开场合回响。之后，弯曲号角（Krummhorn）和铜管乐器吹嘴（Kesselmundstück）一起失传了，它们的声音也随之消失。
    在弗莱明葬礼过去250年之后，两支利吐斯号终于在欧洲的一个音乐厅再度响起——带来奇迹的是新制作的乐器，它们是学者的大量心血和高科技软件的结晶，而复制这个古乐器的想法来自瑞士巴塞尔古乐学院（Schola Cantorum Basiliensis，SCB）的音乐学家们。
    这一研究工作简直就像纯粹的侦探工作：在乐谱上第一利吐斯号的音域范围是巴赫赞美诗的小字一组的g到小子二组的h（即5到高一个八度的7之间的音），而第二伊特鲁里亚号则演绎小字一组的c到小子二组的b。两个利吐斯号当然须与另外两个吹奏乐器——短号（Kornett）和长号（Posaune）相契合。为了复制遗失的古乐器，学者们找到了类似的乐器——一个来自17世纪的针状的号（Nagel-Trompete），它的音域范围为降D大调，以及一个喇叭状阿尔卑斯长号（Büchel）作为研究对象。带着这些信息他们找到了爱丁堡大学的艾利斯特尔·布拉登（Alistair Braden）求助。后者刚刚在其博士论文中设计了一个软件，利用它可以优化长号的设计。对学者而言，经过数年的辛苦研究最终得到真正的收获当然是令人激动万分的。布拉登在软件中输入SCB学院提供的数据，得到了类似喇叭状阿尔卑斯长号的设计方案。（上图及左图：音乐家吹奏新制作出来的利吐斯号，来源：EPSRC Press Office。）
    根据计算结果，瑞士的阿尔卑斯号制作技师马迪·维特（Matteus Wetter）开始制作利吐斯号。乐器的骨干由松木制作，乐器的嘴如同阿尔卑斯号一样则来自牛角。由此制作出来一个2.7米长、带一个锥状尖嘴的不怎么轻便的乐器。（下图：新制作出来的利吐斯号在演出中，来源：EPSRC Press Office。）
    让人忆起罗马的传统
    这个利吐斯号与短号、长号的声音非常契合，也许巴赫想把这三个乐器组合起来，让人们忆起罗马时期在葬礼上角号（Cornu）、大号（Tuba）和利吐斯号（Lituus）三个乐器一起演奏的传统。虽然利吐斯号是用木头做的，但在技术上它还是属于铜管乐器。这个乐器组包含所有的吹奏乐器，乐手们运用嘴唇的运动发出声音，而乐器就是共鸣箱。
    事实上，利吐斯号的声音听上去有一点点刺耳和阴森，恰恰适合葬礼。布拉登说自己从未演奏过利吐斯号，他业余时间玩长号。这个设计师也没真正把一个利吐斯号捧在手上过，他对去瑞士看看按照自己的设计制作出来的乐器甚是期待。
    当然一个乐器的声音好坏与否，最终还是要由乐手来判断。一般来说乐器的制作是个漫长的过程，而且很贵，期间必须做很多模子，而布拉登的软件可以大大简化这个程序，因而制作的成本也会降低许多。

注：lituus，Krummhorn，Cornu都是古乐器，这些用一支哨子来演奏的乐器统称为霞尔梅（Schalmei），算是双簧管的祖先。
Kesselmundstück：铜管乐器管端装有簧片（哨片）构成吹嘴，按不同的簧片分为:①单簧。如单簧管、萨克斯管等;②双簧。如双簧管、唢呐等；③自由簧。如笙、巴乌、喃哆喝（壮族乐器）等。
Alphorn：阿尔卑斯号，也是一种管类乐器，圆号的一种。

（2009-12-03）